全劇(ju)采用了獨特(te)的(de) “劇(ju)中劇(ju)” 演(yan)繹手法，把(ba)張愛玲的(de)經典之作(zuo)《半生緣(yuan)》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團圓》巧(qiao)妙地搬上(shang)舞臺，通過作(zuo)品中顧曼楨、王(wang)嬌蕊(rui)、九莉(li)等(deng)女性角(jiao)色的(de)視角(jiao)，為大家探(tan)尋張愛玲的(de)生活(huo)蹤跡。

舞(wu)臺(tai)上(shang)，三(san)個時空并(bing)置(zhi)：

1943年(nian)上海的弄堂里(li)，張愛玲(ling)閨蜜炎櫻與弟弟張子靜閑聊(liao)著她的性格養成，吳儂軟語中滿是親近；

1994年美國的公寓內，張(zhang)迷(mi)暗訪尋覓她的蛛絲馬(ma)跡，試(shi)圖揭開她閉(bi)門(men)謝客背后的神秘面(mian)紗(sha)；

2020年(nian)的直播(bo)間里，一場(chang)張(zhang)(zhang)愛玲誕辰100周(zhou)年(nian)的慶生儀式正在進行，張(zhang)(zhang)迷(mi)們分享著(zhu)自(zi)己的感悟，歡(huan)笑與淚水交織(zhi)，共同訴(su)說著(zhu)對張(zhang)(zhang)愛玲的熱愛。

為了真實還原張愛玲筆(bi)下的世界，劇組在舞美設計(ji)上運用了大量民國元素(su)，老上海的客廳、桌椅、茶(cha)具等一一呈(cheng)現(xian)，配(pei)合(he)著燈(deng)光音(yin)效的巧妙運用，瞬間將觀(guan)眾帶(dai)回到(dao)那個風云變幻的時代。

當(dang)舞臺(tai)上的(de)鐵臺(tai)輪轉(zhuan)，大雪(xue)紛飛中顧曼楨與沈(shen)世(shi)鈞斷了聯(lian)系，信件化(hua)作雪(xue)花飄落，凄美之感直擊人心；

佟振保手持蘋果與王嬌蕊眉目傳(chuan)情，曖昧氛圍彌漫；

盛九莉與邵之雍在琉璃燈前簽下婚約(yue)，那句(ju) “愿使歲(sui)月(yue)靜好，現世安穩”仿佛仍在耳(er)畔回(hui)響。

這(zhe)部話劇以(yi)近(jin)八十(shi)年的(de)時間(jian)跨度(du)為背景(jing)，通過(guo)三個時空的(de)交替運用，以(yi)立體透視的(de)多(duo)種維度(du)，深入追(zhui)尋和(he)探索了張(zhang)愛玲的(de)人生和(he)文學(xue)成(cheng)就。劇作自由地(di)在不同時空之間(jian)轉換，呈(cheng)現(xian)出點線結合、簡繁(fan)相濟、輕重皆宜的(de)藝術效果，使(shi)得(de)人物傳記戲劇的(de)結構呈(cheng)現(xian)出與(yu)眾不同的(de)面貌(mao)。

《尋她(ta)(ta)(ta)芳蹤·張愛(ai)(ai)(ai)玲》中的張愛(ai)(ai)(ai)玲，已非單純的作家(jia)張愛(ai)(ai)(ai)玲，她(ta)(ta)(ta)化身(shen)成小說中的女(nv)主人(ren)(ren)公，即身(shen)世悲苦的知識(shi)女(nv)性顧(gu)曼楨(《半生緣》)，新派知識(shi)女(nv)性盛九莉(《小團圓》)，一個溫良賢淑(shu)操上海口音(yin)的孟煙酈、另一個熱情火辣操北方口音(yin)的王嬌蕊(《紅玫瑰與(yu)白玫瑰》)。這些(xie)人(ren)(ren)物均(jun)出自(zi)(zi)張愛(ai)(ai)(ai)玲之(zhi)手筆，卻也與(yu)她(ta)(ta)(ta)緊密聯系在(zai)一起，成為不可分割的共(gong)同體(ti)呈現，由她(ta)(ta)(ta)來自(zi)(zi)編自(zi)(zi)導(dao)自(zi)(zi)演，除了(le)帶給(gei)觀眾審美思(si)考外，更(geng)增添了(le)時代和人(ren)(ren)生的蒼涼況味。